主动还是被动，​吉他​拾音器选对了！

之前发过一个关于拾音器根据安装不同进行分类的文章，做了一些简单的分辨及优劣势分析，但大家都知道拾音器这个东西还是比较有技术含量的，一篇文章自然不能尽详，今天我们再来谈一谈一个关于拾音器常见的问题——主动还是被动。

被动拾音器

这是非常常见的一个拾音器种类，基本结构是将金属线圈缠绕在磁芯上（金属线圈的合金比例并非恒定），在接入音箱通电时可以产生足够的电流而无需额外的驱动电源。

然而被动拾音器的信号输出相对较低，且将电信号转化为声音信号后的声音质量主要依赖于磁芯外线圈缠绕的属性。

换句话说，就是被动拾音器的音质非常依赖于线圈缠绕的“工艺水平”。

主动拾音器

相对被动拾音器而言，主动拾音器的特点在于内部安装了一个将采集到的信号衰减，再平衡一下各频段信号，然后放大再输出的装置，而它需要额外的驱动电源。

所以说用主动拾音器得到的算是经处理过的信号，而被动拾音器输出的则是未经处理的原始信号。

被动拾音器优劣势

优势：

可以输出原始的声音信号，这样的声音经音箱放大后感觉较为真实、富有动态、音场宽广、对于不同的演奏手法反应灵敏，因而表现力丰富等等。

缺点：

输出的信号量相对较小、可以将很多声音细节体现的淋漓尽致，但是也会将一些噪音放大，对于吉他材质的质量依赖较大（木材的震动信号会进入拾音器，劣质木材共振较差，导致吉他音色不好听），其信号经过较长的导线或较多的设备后会被明显削弱。

因为拥有电源供应，具有足够强力的信号输出，不会被其他设备或导线削弱、对吉他木材的以来比较低，声音经过处理后，电流杂音较少，声音平整，高低频相应丰富。

劣势：

需要额外供电，声音动态较小、音场较窄，对于演奏手法的回应不够灵敏，可能会影响音箱的正常信号输出；电子味太浓，不能表达出琴体木头的特性。

所以在了解它们的工作原理和优劣势后我们就可以来挑选合适的拾音器了。我们可以根据具体的演奏场合进行选择。

通常我们演奏吉他的场合无非3种：家里（练琴或录音）、排练室以及演出场所。

在家中练琴时，我们的大脑除了会集中在左右手的演奏技法上，同时还会对吉他的声音保持集中力。此时，声音真实、动态丰富、反应灵敏的拾音器是最好的选择；相反，动态和灵敏度较低的拾音器在练琴时会让你感到烦躁，也就是听觉的审美疲劳，从而降低你练琴的积极性。换言之，被动拾音器在这个时候比主动拾音器更合适。

至于录音室环境下，对声音的要求比较高，要尽可能的无噪，所以主动拾音器绝对此时最合适。它的各种细腻丰富的音频表现会完全被电脑捕捉，不太大的输出保证了音色的真实和原汁原味，如果后期处理也很好的话，则会保证你最终作品的质量。

排练室里，吉他手通常需要的是自己清晰的输出，不希望自己被其他乐器掩盖。因此，无论主动还是被动，打输出功率的拾音器是很重要的，否则不但你听不到自己的声音，其他人也听不到（即使高端的大功率音箱也并不能完全弥补低输出拾音器较弱的信号，音符头和声线都不够清晰）。所以无论在排练室里用什么音箱，首先你需要一把装有较大输出功率拾音器的吉他。但从这点来看，主动拾音器能很好的帮你完成任务。

再看演出场馆内，你的吉他会被现场的PA系统（Public Audition System）扩音放大给观众，但由于不同场馆的PA设备良莠不齐、内部声学环境好坏不一、调音师的水准参差不齐，导致台下的观众几乎不可能完全领略到你的吉他本身具体的声音气质。因此，在演出场馆里追求细腻的音色、丰富的动态、以及对演奏吉他的灵敏回馈是完全多余的。在这样的环境下，吉他手首先需要保证自己的音色具有足够的穿透力，以便顺利完成演出。国内外诸多风格各异的乐队的吉他手在巡演时，都会使用装配了主动拾音器的吉他，不仅因为较大的输出功率，同时主动拾音器通常都有较多的高频，使声音具有足够的穿透力。由此看来，主动拾音器也是现场演出更为合适的选择。

目前市面上也不乏一些输出功率很大的被动拾音器，然而大输出的被动拾音器在构造上与其他被动拾音器由很大不同，通常都是在磁芯内加入一定量的陶瓷，会大幅提升输出功率，但会以牺牲掉很多灵敏度和动态为代价。可以说，无论主动或被动，大功率很少与高灵敏度和丰富的动态同时存在，没有完美的拾音器，必须做出选择。