吉他轮指技巧的手部动作

吉他轮指技巧的手部动作、弹奏速度、音量控制等方面有哪些注意的事项?
    答：首先，学习轮指技巧应该在有一定的练琴基础后再开始。在练习之前持琴姿势、右手手型、触弹弦的方式以及指甲的修剪等问题都必须经过正确的指导。现简述如下：
    (1)手部动作是轮指演奏的基础。动作的标准因人而异，但近代多数吉他演奏家及大师基本上采用泰雷加的弹奏方法。即p指是手指根部的关节动作；ami指是 中间关节至指尖向掌心方向勾动．手指根部的关节是基本上不动的或动作越小越好；i指的中间关节至指尖与吉他表面板要垂直。
    动作过大，一是不容易提高轮指的速度；二则容易碰到邻弦。最好在②弦上练习。如果你能注意并控制手指摆动的幅度，可以说轮指已经掌握了一半。最初练习时每 个手指离开刚刚弹过的弦(特别是a指)不要超过1．5厘米，再小一点更好(此时要注意加大力度练之)。轮指在一般情况下ami指同弹一弦、P指儆低音弦转 换。p指与ami指尽量保持在(以p指指尖为端点的、假想的)一条射线上。请千万注意上述要点，仔细慢慢研习相信会收效很多的。
    (2)初练时不要过份心切或极力想达到磁带中吉他大师所弹轮指的速度是非常有害的事。要注意，吉他大师也是经过足够的慢练之后才渐渐快起来的。练习时要慢中用力，稳中稍快、快慢结合。快慢之比为2：1时。效果最佳。另外，不要忘了。欲速则不达”．
    (3)由于各指本身的特性，容易造成轮指时音量的不统一，这样势必导致轮指的不均匀。而好的轮指要求具有颗粒惑且密集度越离越好。在练习时，知道了此点就 应着重P指(轮指时很少用停靠奏法)和a指的训练。P指易弹出强有力且具厚度感的声音，所以要有意识地去控制它的音量(但初练时往往声音并不大)；a指很 弱且又缺乏敏捷性故要加强对它的力度感训练才是。另外，P指必须单独练习，在练习中要努力感觉到P指在整个手中有种分离出来的及根本不受其他手指制约的感 觉。有无这种感觉，决定着后来演奏轮指时声部与声部间是混乱还是清晰的一个重要因素。
    (4)每次练习的时间把握不科学．过长过短都会影响收效。比如要演奏的曲子是5分钟，那就应在练习时超过5分钟或更长一点时间，才有可能胜任此曲。下面我 向自学者推荐。循环练习法”。即在不间断的前提下进行如下练习：放松(开始状态)一紧张(一两分钟时)一放松(三四分钟时)啼紧张(五六分钟时)一放松 (完毕)。循环次数也可根据实际情况自己来定，也可渐渐延长一周所需要的时间。只要用心去做，便可体会轮指的真谛。说明：这里指的放松不是松懈，而是一种 富于机动性的放松。紧张，指的是肘部、手背及手指有酸、麻累的那种感觉。
    在练习中应以各种组合与多种方法并进为佳。可采用以下三种方法：
    1．单一的只练pami这一顺序(尽管最后的目的是以它告终)，效果并不十分显著。若能再分别采用①pima②paim③piam④pmai⑤pmia进行练之会更理想。但最后总是以弹pami结束每次练习为好。
    2．相互制约法”可以提高轮指的均匀度。具体方法如下：无论练习哪种组合均需查6个数字。例：在弹pami时只管按其顺序弹出，同时念123456(勿必均匀地念)，结果无论怎样重复都是P与m轮流在念数字“1”的时候弹出，这就对了。
    3．使用节拍机对练习轮指也有很多益处。把节拍机拍号定位在4／4拍挡上，每响一下就弹一下，注意P指总是在铃响的时候弹出。若能再同时应用”相互制约法“，效果更好。
   (5)不停地练习往往是烦闷而乏味的，一个不想成为演奏家或没有其他目的的琴友很容易感到枯燥无味从而失去耐力和信心。结果还没等练成就放弃了。这种情 况太多了。因此，边欣赏名曲边练习“轮指”技巧的办法就较好”如现在广为流传的《阿尔汉布拉宫的回忆》、《梦》这两首是。吉他之父井泰雷加的名作，《中 板》作曲者帕格尼尼l《拉利亚的祭典》作曲者莫札尼，《美人鱼小夜曲》作曲者娜卡巴亚西；《梦中的森林》、《以往的颤音》作曲者巴里奥斯，及《樱花》等都 可加深对吉他轮指的认识与理解，在感觉吉他美的同时提高个人的欣赏能力和轮指水平，从而更坚定了练习的信心。