要学好吉他,就必须知道两者之间的关系,而且都要学好会用。 用五线谱学吉他 肯定要用固定唱名法的。简谱一定是首调。五线谱就是用固定调,首调是简谱才用的。 首调对于确定调性和旋律感有很大帮助,固定音高方便你把音符和琴键对应起来,各有各的用处,不过即兴演奏很依赖于首调概念。 固定调和首调结合起来,固定调用于读谱,首调用于调性调式的感觉和明确,西洋大小调系统比较容易,五声音阶系统要注意调性调式的区别。在一些简单的音乐中用首调方法和简谱比较直观方便,但具体用在乐器中,特别是学习钢琴时,或者大型的总谱中,简谱就废了。个人认为:最好的方式应该是通过大量的练习,做到以上两者皆精通,针对音乐反映到大脑中的是准确的音程关系,而不是习惯中的音名或唱名! 如果你是业余玩家,不知道固定调也无妨——用处不大。其实你对首调的理解已经很正确了,就按首调练吧——很实用。正如前面几位所说:首调的缺点是需要记好多种指法。其实这也不难,练多了练久了就熟悉了。但它的优点就多了:即兴演奏、即兴伴奏马上就来,你唱啥调我弹啥调,一点不含糊。这是固定调所望尘莫及的哦。 固定调与首调的基本概念 固定调唱名法,是指无论调怎么变化,DO的音高都是标准的音高C,其他音依次排列的一种唱名。在五线谱中,可以采用首调唱名也可以采用固定调唱名,但对于一部分吉他演奏家来说固定调唱名似乎更为方便。与首调唱名法相比,固定调唱名的学习比首调唱名法似乎具有更大的难度。 1、所谓固定调就是一切从C调看起,其他调都只是再它基础上变化音,要是练得很熟也可以灵活运用. 2、五线谱固定调记谱法均以C调为基本调,各种调性的转换采用升、降等变音记号表示,五线、四间以及上加线和下加线,还有各种谱号的运用,极其准确地表明各音高相对位置。 3、“固定唱名”方式,1=C,即在“固定唱名”方式中,1永远等于C,我们唱的每一个音符都是与键盘上的“固定”了的音符完全一致的。在“固定唱名”方式中,调式的倾向性不是通过象1 2 3 4 5 6 7 这种音阶的方式体现出来的,而是以内涵的深层形式出现的,在这里我们暂不去管它。如果用“首调唱名法”的话,则需写成1=F. 4、有的人听到C调 6 #4 3 2 (就是固定调)就会觉得明明是 5 3 2 1 (D调)(就是首调),而有的人则正好相反。 5、视奏的时候,我心里是完全采用固定调的,也就是看到音符在那个位置,我就按好哪个音,照弹就是了。不过,当第一遍的视奏完毕,我已经听到了曲子了,这时候我的听写部份,是首调居上风的,所以第二次视奏的时候,我可能就改为一半首调一半固定调了。也就是说音程的关系采用首调安排,部份乐谱也是转为首调了。 古典吉他教学都是使用固定调,这不仅表现在读谱的方法上,而且体现在古典吉他的把位上,音名与把位名都是相对应固定,直观一点的比喻就好象是钢琴上的白键、黑键与五线谱固定音名的对应。使用固定调能使我们快速读谱,特别是双音、和弦,并能同时反应到左手的固定指位。如果我们在读五线谱时使用首调唱法的话,那你读一些歌曲曲谱、简单的民歌曲谱还可以对付,对那些双音、和弦比较多、调性变化比较多的古典吉他曲,你就无法读,也无法确定指位了。所以学古典吉他的人都应该用固定调,至于固定音高难掌握、听觉不习惯,那是一个过程,只要能坚持,学习的方法对头,就逐渐能适应。 掌握首调唱名并非想象的那么简单,简直就是要学会古典作曲法。要会和声分析,明白频繁转调的段落里瞬间转到什么调了,每次都严格按照转到了的调的首调唱名唱谱,那要很强的和声分析工夫才行! 以前世界流行过固定唱名法。现代又经过著名作曲家、指挥家柯达依等人的提倡,首调唱名法得以在美国和欧洲复兴。首调唱名法有助于理解古典作曲家的作品。 即使不作曲,只演奏,首调唱名法也有助于很好地、恰当地发挥歌唱性乐感。 古典吉他村上专业的讨论
为弹古典的虽然都是用固定调视奏,但脑海里更多的应该从首调的概念出发,光做一个吉他匠不是什么太好的事,如果玩古典吉他也能象玩爵士那样能有更多的即兴色彩,我想古典吉他将会吸引更多的人加入!
龙哥争论
xgtl:这是一个境界、阶段和目标的问题。 龙哥:两位可以考虑去弹爵士和弗拉门格,可以用古典吉他弹。本来不想说了,看看说的有点离谱了,再说两句。如果两位现在有什么可以拿出来炫耀的曲子,我们大家也洗耳恭听。如果把人家辛辛苦苦弹下来的曲子叫炫耀的话,只是觉得不公平。如果没有,我也能理解。幻想和现实还是有很大差距的。为吉他作曲本身就很困难,怎么那些大师就没有想到开一个即兴的古典吉他演奏会那,可能智商有点问题吧。多听点曲子(包括吉他以外的)多看点谱子多弹点琴,可能会让你对古典吉他有更深的正确的理解。也正是这些年龄大的没有多少音乐知识的人对吉他的热爱,才使得中国的古典吉他能有现在的今天。(看看周围的已经在国内称为教育家和演奏家的人,他们全是这样,也都是很大才接触吉他)作曲和演奏是两个不同的职业,听听巴里奥斯自己弹的大教堂吧,没有人认为那是一个最好的版本。塞戈维亚也自己写过吉他曲,各位爱好者有人用心的弹过吗? jianbinxu:你这样说我觉得太片面,贝多芬的《月光》、肖邦的很多夜曲都是即兴之作。 巴哈更是即兴演奏复调音乐的高手。古典吉他的发展目前来说是比较局限,但是之前的人不能作到这一点,不能说以后也不可能,乐器的演奏是不断向前发展的。今天我觉得这点很困惑,同样也会有其它的演奏者体会到这一点,那么就以后可能就有人会从理论上去解决这个问题。谁也不能说古典吉他本身就是这样的,从索尔到现在它不是一直都在改变嘛·眼光放远一点,也许它的发展就更快一些。我弹吉他弹了差不多十年,虽说能弹《大教堂》《华丽回旋曲》《魔笛》等曲,然而我所说的这个困惑仍然存在,有时独自一人心境好或坏的时候,拿起吉他想用自己心中的旋律即兴演奏一首能表达自己心境的“古典曲”,那怕简单的一些也好,可是我却无从下手。我不认为这应该是理所当然是,如果龙哥认为我说的太离谱,那我真是没办法! xgtl:我所指的是中国普通弹吉他者的一种倾向,并不针对所有个体。你抬头,可能看到了很多人不是这样,他们热爱音乐、热爱吉他、辛勤耕耘,经常尝试改编或作曲,也已有一定名气。可是你低头看看四周,大量的所谓“弹古典的”不是这样对待这一艺术形式的。 JIANBINXU的观点也很有道理,或者更有意义!这位老师所说的作曲家创作的问题,我有一些地方不敢苟同。我认为,一个作曲家头脑中产生音乐动机的时候一定首先是首调和调式的感觉,而不是调性或者固定音高的概念,否则,JAZZ作曲家就不能够称为作曲家了吗?不具备固定音高的人就不是作曲家吗?调性的确立我认为多数情况下是第二位的,主要是根据作品的情绪和音域来确立。至于《爱的罗曼斯》的魅力,我认为更多的不在于它的调性,而在于吉他不同调性之间的音色差别,因为,吉他不同调性之间的音色差别要远远高于钢琴,这是吉他的一大缺点,但有时恰恰成了其最大的魅力。视奏当然用固定调,但是当你弹出几个小节后马上就会产生首调的感觉,我认为这对广大音乐爱好者来说是基础的基础,是必须应该具备的素质,否则,将是悲哀的一件事,旋律和和声是重要的音乐语言,如果不借助首调的概念,如何分析作品?如何透彻地分析和声结构?如何搞清楚作品的和声是如何进行的呢?表现音乐更是奢谈了。 当然,一些现代派的无调性音乐开拓了另一种视野,但是,以吉他为例,古巴著名吉他作曲家布罗威一首脍炙人口的练习曲(吉他村的网友演奏中有下载),并无升降记号,不是C大调也不是A小调,但是该曲也是有调性中心的,这个中心就是E,同时以GB为拌奏音,而旋律主要建立在五度之上,这也就是说,所谓的无调性在一些情况也并非无“调”可寻。说起记谱,我是按照首调的感觉来记忆作品的。这是我的习惯因为这样我可以很快地把它们记住。我仍然认为弹古典的虽然都是用固定调视奏,但脑海里更多的应该从首调的概念出发,光做一个吉他匠不是什么太好的事,如果玩古典吉他也能象玩爵士那样能有更多的即兴色彩,我想古典吉他将会吸引更多的人加入!”这一点我非常赞同!! 这位老师,我只想问您一个简单的问题:您是用固定调进行音乐思维,还是用首调进行思维?如果您回答说是固定调,那我觉得您是世界上最最伟大的音乐天才:) canarios:从视唱练耳的角度看 对缺乏音乐理论水平的大部分非专业的爱好者来说,建立首调的概念是必要的。很实用而且有效。就专业的作曲者而言,摆脱乐器的纯音乐思维也是建立在首调感觉之上,(即使不唱DO RE MI,其实也是DO RE MI)。 canarios:其实唱名无关紧要,重要的是。音乐思维是一种调性、调式的感觉,比如在F大调中,C音我唱DO或唱FA,甚至只哼哼出来都可以,只要找到了下属音的感觉就行。但重要的是能否在脑海中找到C音的绝对音高,这也是音乐功底是否深厚的标志。 调性调式的感觉其实就是首调的感觉,对,唱名并不重要,因为他是人为的,如果当初定的是另外的名称也可以唱成另外的。固定音高的感觉需要早期的训练获得,但并不是检验音乐宫底蕴深厚的标准,儿童经过训练很容易形成固定音高的感觉,而且会维持一生,即使他将来不学习音乐。但是却有很多的音乐家是没有固定音高能力的。 音乐思维归根到底是调性和调式的感觉,首调唱名法只是其最直观的一个表达方式,而固定调则是最客观的表达方式。两者殊途同归。我之所以强调首调的概念是因为:吉他爱好者当中,很大一部分人,不说绝对音高的感觉没有,就连相对音高的概念都十分缺乏,更谈不上调性和调式的感觉了,所以对这一部分的爱好者而言,从头在琴上学习视唱练耳并不现实,而掌握基础的首调概念或许更为实际一些。而且在一些专业的演奏者当中,即兴能力并不尽人意,尤其是一些管乐的演奏者,在有功能谱的情况下,似乎很难与他们作即兴的合作,哪怕是一首和声并不复杂的乐曲。我有时对这个问题感到困惑:他们也是经过10几年专业训练的演奏员啊!所以,在我看来,能否唱出固定音高并不是最重要的。 canarios:同意哈哈兄的观点,说到即兴,旋律乐器中可能管乐移调比较困难吧,小提琴和吉他的旋律移调都比较方便,只要跟着和声感觉走,有无乐思及技巧性的运用就只能看演奏熟练程度和天赋了。但和声的移调键盘则是最容易的了,比如:同样的一首编配好的独奏曲(和声较为复杂),吉他要移调可能得重新编曲,而键盘则容易得多了。即兴亦然,键盘即兴(尤其是和声的即兴)在演奏上的障碍最小,乐思更易发挥,而其他乐器,演奏障碍较大,即兴的难度也较大了。吉他做旋律即兴较容易,而做和声的即兴则较难(包含所有调性调式,声部进行,和声解决等要合理,在吉他上太难了)。 hycd:讲得很好,事实也是如此。我看过很多现场排练,多数指挥家都是用哼的,很少看到唱出唱名的。看卡拉扬或者伯恩斯坦等大师排练的现场,你也不可能看到他们用唱名唱出旋律。固定调和首调只是习惯问题,我的朋友当中(当然是专业院校的学生或者老师)可以用固定调视唱,你要他用首调他还不习惯。关于作曲用什么思维,也完全是习惯的问题,只是在专业院校更多看到的是固定调。总而言之,在真正的专业音乐家看来,音和音之间的关系是音程的关系,分析和声也是如此,好像说大和弦,大三度上面迭加一个小三度就是了,都是音程关系。正因为是习惯的问题,没有哪一种方法更好的区分,因此争论总是会长期存在下去的,但是音乐的存在和发展漠视这种无聊的争论,尽管争论总是存在,这几百年来音乐还是蓬勃发展。 我为首调辩护,个人认为演奏现成的一些东西用固定调就好了!但是一些即兴场合,还是首调好!首调在你理解和声,分析音乐上,都是一个不错的朋友!(本文章不面向刚学习的小朋友。) |
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