在任何一个调中，以调式音阶（包括大调音阶和小调音阶）的七个自然音为根音，都可以构成七个不带变化音的三和弦或者七和弦。

随着调式音阶中的音互相组合形成旋律的进行，这七个三和弦或者七和弦之间也存在着互相连接的可能，于是就出现根音相距二度、三度、四度、五度、六度、七度的两个和弦相连接的情况。

从上例我们可以看出，如果将根音相距五度、六度、七度的两个根音的进行方向互换，如Ⅰ-Ⅴ换为Ⅴ-Ⅰ，实际上根音还是相距四度，三度、二度的和弦连接。因此，在同一调中自然三和弦或者七和弦的连接都可以归纳为上行或者下行二度、三度、四度的和弦连接。

其中，上行时会给人推动的感觉，下行时会产生下沉的感觉，这种由于不同和弦连接所带来的动力和紧张度称为“和声力度”。和声力度的强弱程度，是由前后连接的两个和弦的根音音程与两者共音的数量决定的。

二度连接

根音相距二度的两个三和弦或者七和弦没有共同音，和声各声部之间缺少联系（调式的下属和弦进行到属和弦除外），和声的力度比较强烈。连接各声部应少用单纯的同向进行，多采用重复的根音，低音声部反向进行，其他声部同向进行的连接。

三度连接

根音相距三度的三和弦有两个共同音，七和弦有三个共同音，各声部之间的练习比较强，和声力度较弱。根音三度连接时，上行与下行又有一些区别：根音上行三度，由于后面和弦的根音已经在前面的和弦出现过了，因此和声力度会较弱，根音下行三度时则没有上述情况出现，和声力度比前者略强。

四度连接

根音相距四度的三和弦有一个共同音和两个不同音，七和弦各有两个共同音和不同音，其连接性相对比较自然。连接时共同音应尽量保持在同一声部，如共同音不保持在同一声部会造成几个声部的同向进行，没有音程的跳进，这就要求个别声部与它们成反向进行取得平衡，一般采用低音声部反向进行的手法，如：

从上述分析我们可以得知：在和弦的各种连接方式中，根音相距四度（尤其是上行四度）的两个和弦前后连接，能够获得自然良好的音响效果。