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吉他如何简单为歌曲配和弦?

2018-7-3 11:26:20| 发布者: 吉他之家| 查看: 2708| 评论: 0

摘要: 遇到喜欢的歌曲,想要配出合理动听的和声进行,死记硬背规则是低效的做法。那么,我们怎么简单地歌曲配和弦呢?其实一首曲子可以简单化也可以复杂化,多了解和弦的性质就好假设你会弹C大调的7个自然三和弦,但是尚不 ...

遇到喜欢的歌曲,想要配出合理动听的和声进行,死记硬背规则是低效的做法。那么,我们怎么简单地歌曲配和弦呢?其实一首曲子可以简单化也可以复杂化,多了解和弦的性质就好


假设你会弹C大调的7个自然三和弦,但是尚不熟悉它们的功能与音响效果,下面我们会从这7个和弦出发,谈一谈一些简单的和声理论与规则。


C大调的7个自然三和弦分别 C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim

若按照和弦的音程关系分

  • 大三和弦有三个:C,F,G(1、4、5级)

  • 小三和弦有三个:Dm,Em,Am(2、3、6级)

  • 减三和弦只有一个:Bdim(7级)

从音响上看,大三和弦明亮、清澈,小三和弦喑哑、忧郁,而减三和弦邪恶、荒诞。

在对音响效果有了初步的了解后,我们就可以回归问题的中心了——如何为一段旋律配上和弦。我们可以把这个问题拆成横向和纵向两个部分

  • 纵向:当前旋律音与所选择的和弦之间的关系

  • 横向:和弦到和弦之间的连接关系(所谓和声进行)


对于初学者来说,在纵向上不用做过多考虑,只需要记住:当前旋律是什么音,就在包含这个音的和弦中做选择。例如当前旋律音是 E,那么可供我们挑选的和弦就有C,Em,Am 。注意:这是一个非常简陋的规则,它拒绝了所有的和弦外音。但这着实是一个有效的规则,借由它,我们可以编配出普通、无新鲜感却顺畅而不刺耳的和声进行。对编配和声有一定熟练度后,可以通过进一步的学习,来思考纵向的关系。(例如一般情况下4音和9音都可以直接拿进和弦用而不造成冲突)

数百年前,欧洲的音乐家们发展了一套称为功能和声的理论,这为我们理解和弦间横向的关系提供了指导。通过功能和声的思想,我们可以将7个大调自然三和弦分成3个功能组,它们分别是

  • T:主功能组,代表和弦 C

  • S:下属功能组,代表和弦 F

  • D:属功能组,代表和弦 G

T的特征是稳定、紧张感最低,常用于一段乐句的开始与结束;S则给人流动、发展的感觉,它相当于衔接TD的桥梁。常用于推动旋律的发展;D具有最高的紧张感且迫切地等待解决。


让我们把7个自然和弦塞进三个功能组

  • TC,Am,Em,(考虑到转位还有 C/E , Am/C )

  • SD,Fm,Am,(考虑到转位还有 Dm/F , Dm/A , F/A , Am/C )

  • DEm,G,Bdim,(考虑到转位还有 Em/G , Em/B , G/B , G/D,……)

注意 Em 到 Am 与不唯一属于某一个功能组(即具有双重功能性),这就需要我们在实践中灵活地体会运用。另外,由于 Bdim 的音响较为极端,不适合这个万金油的教程,接下来我们不会再提到它。将纷繁复杂的和声抽象为三个功能组之后,我们就可以开始讨论功能组间的关系了。在功能和声中,最基本(也最为古板乏味)的框架就是T→SDT。


综合上文中各功能组的特点来看,上述功能进行事实上是稳定(确定调性)发展紧张解决。实际编配和声的时候,当然不能被这个框架卡死,大多还是根据旋律本来的走向与情感来配置相应的和声。当然也不是三个功能组间可以随意连接,这里给出一个和弦连接的禁忌:


• DS:反功能进行,被古典和声学禁止的进行。浪漫主义时期之后以及流行音乐中可以使用,但是在初学阶段最好还是避免啦。随即给出一些丰富和声进行的技巧,它们可以让你的和声进行更灵动,也让你在面对复杂旋律的时候不至于无和弦可用。

  • 属七和弦:属七和弦是大调自然七和弦里唯一一个大小七和弦。C大调的属七和弦 G7成音为G,B,D,F,其中 B 与 F 构成一个三全音,这是一个非常不和谐的音程。所以属七和弦比属三和弦具有更高的紧张感,它被解决的主和弦的时候,也能带来更强的满足感。例 FG7C

  • 副属和弦:副属和弦是一个重要的工具,作用是强化当前的和弦(称为临时主和弦)。它“强化”的原理很简单:前文说过,属和弦具有极强的解决到主和弦的倾向。我们可以利用这个倾向,在临时主和弦前配置一个向上五度的大三和弦或大小三和弦以充当“临时属和弦”,以加强进行到临时主和弦时的“满足感”。这个“临时属和弦”就被称为副属和弦。例如在 FD7GC 中 ,D7 便是 G 的副属七和弦。





路过

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