确定过干货，你是需要的人，乐理的四大核心以及实际应用，超简单 ... ...

学习吉他，不可能一点乐理都不懂，即使你听说再多的高手，大师们告诉你他们不懂乐理，你也不要在这个事情上盲目崇拜，他们能在指板上忘我的肆虐，我就不相信他们不懂1234567，不懂什么是大调，小调，什么是五声音阶，什么是五度圈，什么样的和声进行好听，哪个音哪个和弦能在哪个调中表达什么样的感情色彩，这些都是乐理的一部分。如果你不懂乐理，基本上可以预见你将来在吉他上就是别人喂一点，你吃一点的状态，你会说，老师，这首歌的谱子快发给我吧，老师，这首歌什么时候录视频教学啊。

今天我们来学一下乐理当中最基本的四个理论，之前的乐理课程讲到了和声和音阶，今天讲的可能会有重叠，但是或多或少会在重叠的部分引入新的内容。

我们要在这里声明，之所以称之为乐理，说明它不是一种定律，所以我们学习乐理并不意味着要时时刻刻墨守成规。

第一个核心：创建大调音阶。大调音阶被我们从小使用，听大调音阶像是一种天生被设定。大部分音乐教育中都从大调音阶开始教学，以C大调为例，

Ti是西方音乐7的唱名，我们的唱名是Si。一共七个唱名，第八个Do和第一个Do是八度关系。吉他上两个相邻品格是半音关系，间隔一个品格的两个音是全音关系。在C大调中，音与音之间的音程关系是全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音。明白这个音程关系，那我们就可以在指板上找到任意的大调音阶。这种全全半全全全半的音阶结构能够确保我们不跑调，你只要在这个音阶结构中弹奏，听起来就是大调。所以这也决定了音准的重要性，因为音不准可能就跑到别的调当中。

第二个核心：五度圈

刚才说了C大调音阶，那我们只要在吉他指板上按顺序取十二个半音，就可以构成任意一个大调，我们唯一需要做的就是按照C大调的全音和半音关系组织这个十二个半音。

比如G大调的音阶，首先，我们排列没有升降音的顺序，如下图：

我们发现当你弹到F的时候，听起来怪怪的，有点低，所以我们提高半音到F#

这样，才是G大调的音阶，符合全全半全全全半的音阶结构，听起来才有大调的感觉，再比如F大调的音阶，如图，

每个大调都有所不同，我们需要将其中一些音升高半音，一些音降低按音来满足全全半全全全半的音阶结构。

我们有一个很好的工具可以让你很快知道什么调里有什么音，它就是五度圈。

它是长这个样子：b代表降音，#代表升音

当降音的时候，记住有一个不是口诀的口诀BEADGCF，比如，从五度圈里，我们看到F大调有一个降音，我们通过口诀知道这个音是Bb。再比如，Bb大调里有两个降音，依据口决的顺序是Bb和Eb，依次类推。

当升音的时候，口诀倒过来FCGDAEB，比如，G大调，从五度圈看有一个升音，依据口决这个升音是F#，依次类推。

我们现在知道任意大调有什么音了，如果你给一个乐队弹主音，当你得知这首歌用的是A大调的时候，那你就能马上判断A大调有哪些音，怎么弹才符合这个调。通过五度圈，我们知道A大调有3个升音，依据口决分别是F#，C#，G#，所以A大调的音阶是A B C# D E F# G# A

第三个核心：创建和弦

给定一个调式，通过组合音符，我们可以创建和弦。因为C大调简单易懂，让我们再次以它为例。创建一个三和弦，我们在吉他指板上弹一个音，然后跳过一个音，再弹一个音，再跳过一个音，再弹一个音，这样弹出的三个音就组成了一个三和弦。比如Re Fa La，构成了Dm。

当你构成一个和弦，如Dm，你并不是只能弹三个音，你还可以弹这三个音在不同八度的音，而且不用按照Re Fa La这种序列，你只需要保证构成音是和弦音且根音保持为最低的音即可。比如这里的和弦音是Re Fa La ，最低根音是Re。

基本三和弦：

Re和Fa之间是三个半音，Fa和La之间是四个半音，这种三个半音+四个半音的组合是小三和弦，即小三度+大三度；反过来四个半音+三个半音是大三和弦，即大三度+小三度，比如C和弦 Do Mi So。

大三和弦是一种欢快的和弦，小三和弦是一种忧郁的和弦。大三和弦和小三和弦是最常见的三和弦，其次是减三和弦，由三个半音+三个半音组成，即由两个小三度构成，最后是增三和弦，由四个半音+四个半音组成，即由两个大三度构成。

我们可以由C大调任意音阶按三度关系构成三和弦，这些和弦就会体现C大调的色彩。C大调可以构成的三和弦有C Dm Em F G Am Bdim。每个大调都会和C大调一样有相同的和弦模式，我们可以用级数来表示成通用的关系，I IIm IIIm IV V VIm VIIdim。

现在，我们知道怎么判断一个和弦属于什么调了。所以当我们写一首歌的时候，我们需要知道怎么从这个调里挑选和弦才好听。

第四个核心：和弦的功能

大调和弦可以分三种功能和弦

第一种是主功能和弦，有I VIm IIIm，C调里就是C Am Em，特点是没有张力，稳定，有凝聚力

第二种是属功能和弦，有V VIIdim，C调里是G Bdim，特点是紧张，不稳定。

第三种是下属功能和弦，有IV，IIm，C调里是F Dm，特点是既有紧张感也有凝聚力，介于主功能和属功能之间，比较平淡。

知道这些和弦属性，我们就可以来写简单的歌曲了，如果想为歌曲创造紧张感，就用属功能和弦，如果想缓解紧张感，就用主功能和弦。下属和弦有一种往属功能和弦演化的感觉，所以当一段乐句比较紧张时，我们可以在它前面加下属和弦。

当然，我们也可以用听众潜意识里认为会出现的和弦，比如会认为属和弦下面会出现主功能和弦，但有时候我们可以改成下属和弦，改变听众预期。

当你知道这些和弦的属性之后，你再学一首歌的时候，将会非常简单。