现代音乐里 不同和弦之间为何可以相互替代

很多爵士的即兴演奏中，用不同调式的音阶代替了原来的和弦，产生了十分特殊有趣的效果。比如在C MAJ7上使用C Lydian，在G7上使用G Locrian等等。

疑问是，知道可以代替，但不知道为什么可以这样代替，是仅凭听感来判断吗？这些代替是否有一条或者几条可以推而广之的原则性方法？

比如在和弦进行中，有V-I，V/V-V-I，II-V-I等方法可以以此衍生出无数种和弦进行，那么在和弦的替代上面是否也有类似的方法？

首先在和声当中，和弦能被另一个和弦替代是基于它们拥有不少共同音，这就是所说的“听感”。

比如说II级可以替代IV级，因为II级的3音和5音分别等同于IV级的1音和3音，唯一不用的是它们的和弦性质，一个是minor，一个是major，所以II级在听感上更偏弱一点，而IV级则是大调的感觉。

同理还有VII级，通常被看作缺少根音的V级，功能上也可以替换。以上部分是古典和声的内容，但爵士和声则比较淡化功能，而着重和声色彩。

听说过“躯壳排列（Shell Voicing）”么？即“根，3，7”三个音就构成了爵士的核心。

根音决定了什么呢？决定了这个和弦姓什么，比如473三个音，根音是5的时候它们叫做G13，根音是Db的时候它们叫做Db7alt，根音是E的时候它们叫做Ephr。

3音（有时候是sus4）决定了这个和弦的大小，即记作m还是该记做M，大家都懂不多说了。

7音和3音一道，决定了这个和弦的属性，大三小七=属，大三大七=Maj7，小三小七=m7。

在shell voicing的r.3.7三个音里，其实37更重要一些，因为根音可以随便换，姓可以随便换，但是这个和弦的功能却不能换。比如一个ii-v-i进行，其实可以抽象为一个41－47－37的37音进行。这三个双音进行足够暗示ii-v-i了。

所以，在此基础上我们可以进行换调，比如41，任何含有这个音程的音阶都可以拿来替代Dm，比如FMajor，比如A自然小调，比如Ealt等等（这个例子比较极端，因为其实这个已经不是m属性了）。

同样，再来看G7，属和弦选择就更多了，各种含有47音程的音阶，mixolydian，dominate lydian，lydian，diminished，augment，alter音阶都行。比如：5671234//567.1#.234//4567123//5.6b.7b.7.2b.2.3.4//567.1#.2#.34//5.6b.7b.7.2b.3b.4等等等等，F#Ionian也如此，F#.G#.A#.B.C#.D#.F.也是含有4和7的音阶之一，所以当然可以借用过来，同理，Db的alter也可以借过来，A的melodic major也可以借过来。

CMaj7的就不用细说了吧，含有37的音阶借过来就好了，C Lydian，F Lydian，C# Dorian（这个选择不太好，改变属性了）都行。

m和M选择范围窄一些，因为有些音阶可能会改变和弦属性，m变M，m变属之类。但是属和弦真的是想怎么变都行，在47之上，你塞个12音序列进去都没关系，反正不就是紧张嘛，给你就是了。

以上，不是那本书里的知识，只是自己的经验之言，所以除了shell voicing的定义以外，其他都没啥科学性，但是自认这种不科学的方法很好理解。