和弦命名的规律 | 不要再被网上的谱子误导

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今天跟大家分享一下和弦名称方面的一些规律。

有人可能会觉得名字无所谓，只要能按好，会用就可以了。但我认为如果你对和弦名称和命名方法比较熟悉的话，对自己在练习和总结知识点的时候提高效率是会有所帮助的。

和弦命名规律

我们从最基本的大小三和弦说起，以C为根音举例：C、Cm。

然后是它们对应的常用七和弦：Cmaj7、C7、Cm7。

如果我们再继续向上叠加三度音可以得到九和弦：Cmaj9、C9、Cm9。

用同样的方法，还可以推算十一和弦、十三和弦等，这里不再过多列举。

这里还要提一下，高叠和弦的大小属性质与它们的9、11、13音无关，而是基于它们各自的七和弦属性。

容易混淆的和弦

接下来主要来聊一下下面的两种和弦，这也是很多人容易弄混的两种和弦——附加和弦、挂留和弦。

附加和弦的结构：

这个结构是在C和弦的上方叠加了一个根音上行九度的音，这个音已经进入到下一个八度内了。

经过与上面列举的七、九和弦做比较，不难发现这个结构在叠加的过程中省掉了七音。

通常我们把这种方法叠加得到的和弦称为附加和弦，那么上面这个结构的和弦名称应该是Cadd9。

同样的道理，如果我们在没有七音的情况下叠加了十一度音或者十三度音，分别应该得到的和弦是Cadd11和Cadd13。

挂留和弦与前面的和弦推算方法有些不同，它是通过改变三音的位置得到的新和弦。

将三音去掉，改为距根音大二度的音，得到的是挂留二和弦，如果改为距根音纯四度的音，得到的就是挂留四和弦。

上面这两个结构分别是挂留二——Csus2与挂留四——Csus4

不难看出挂留和弦没有三音，而通常情况下三音是决定一个和弦基本大小属性的音。

三音为大三度，和弦色彩总体的方向是偏明亮的；三音为小三度，和弦色彩总体是偏暗淡的。

那么没有三度音以后，这个该怎么理解呢，其实我们可以把挂留和弦理解为抛开了基本的大小属性，偏向中性的和弦。

仔细听一下它的听觉效果不难发现，整体听感是比较飘忽不定的，它既不明亮也不暗淡。

如果正常有三音的和弦是站在地上脚踏实地的感觉，那么挂留和弦就会有一种悬浮于半空中的感觉。

部分资料的错误命名

看到这里可能有的人会想起之前看过的和弦图。没错，的确有相当一部分人之前看到的和弦名称是错误的，例如下面这几个应该叫这些名字：

它们分别被一些教材或者谱例中标记为C9，D9和A9。

通过前面所说的和弦命名特点可以发现，这三个和弦里，第一个和弦的组成音没有7，也就是没有七音，其他音都有，所以应该是一个加九和弦，而不是属九和弦。

第二和第三个和弦分别从D、A和弦演变而来，分析发现里面已经没有三音了，符合挂留和弦的结构，改变的三音得到的是与根音形成大二度的音，即为挂留二和弦。

正常的C9，D9和A9和弦应该是这样的。

只要弹一下，立刻就会发现它们之间色彩的差距有多明显。

有了科学的命名方法，在对所掌握的知识点进行归纳总结的时候，可以很快发现不同类型和弦的共同之处和区别特征，提高效率，加深对音乐的理解。

在这里我把个人总结的一些区分和弦的方法简单的分享一下，特别是对于附加和弦和挂留和弦。

当然由于吉他这个乐器本身的局限性，我们可能无法把一个和弦所有组成音完整展现出来，但有的音可以省，有的音是不能省的。

按照这个原则，我列出一个简单的小表格如下，希望可以对吉他爱好者起到一定的参考作用。

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