Choro一词来源于葡萄牙语Chorar(哭泣、流泪、哀伤),可以指代很多事情,例如流行音乐的音乐会、提升音乐水平的聚会、音乐家举办的沙龙,音乐本身,以及还可指包含很多特殊乐器的乐队,例如吉他、长笛、单簧管、小吉他、打击乐及其他乐器。 童年时,维拉-罗伯斯返回里约热内卢,他深深被一种经常在小镇的街道和小广场上演奏的音乐形式所吸引,这就是肖罗。这些乐曲由一个叫做肖罗斯(Choroes)的乐队创作并演奏的,乐队成员都是一些志同道合的民间音乐家,他们常常在宴会和狂欢节上表演。于是,维拉-罗伯斯开始背着父母学习吉他,由于肖罗斯以及他们的音乐并不被上流社会所认可,他的父母决不会让他跟这些人混在一起。1899年,父亲Raul去世了,母亲也没法再管着自己的儿子了。于是,14首不同风格的以“肖罗(Choros)”为题的作品问世。从此,一种新的音乐形式诞生,这是城市音乐与现代作曲手法的融合。 14首肖罗曲长度从4分钟到超过1小时不等,只有12首有编号,最后一部是管弦乐团与合唱团合作的作品。肖罗曲1号是献给著名的巴西钢琴家与作曲家埃内斯托(Ernesto Nazareth,1863-1934)的作品,也是题献给肖罗乐队和吉他的作品。也正是这部作品,打开了维拉-罗伯士的创作其他肖罗曲的灵感。罗伯士还将肖罗曲1号的音乐元素引入他的吉他与管弦乐团的协奏曲《肖罗曲引子(Introducao aos Choros)》中去,1929年创作。 《肖罗曲1号》曲式为回旋曲,第三部分是令人怀念的情绪,再现巴西街头肖罗乐队的“演出”,也是作曲家在怀念乡土的一种“表现”。南美洲音乐以强节奏,热情四射为特征;而维拉-罗伯士十分向往欧洲的正统古典音乐,特别是巴赫,所以他的作品又不同于其他南美作品,在热情的背后还有欧洲音乐的高雅和绅士。 |
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