吉他音箱的EQ怎么调 不知所谓的乱拧是无效的

不要再对着那些调节音色的旋钮发愁了。这次向大家介绍一下关于（吉他）音箱上EQ的相关知识。当你了解过这知识之后，你就不会再对音色的调节那么茫然了。我们的目标就是：在你转动那些旋钮之前就能够预想到自己将要得到的是什么样的音色。

相信使用过电吉他音箱的朋友对音箱操作面板上的Volume（音量）、Master（总音量）这类控制声音大小的旋钮早已熟悉，那么现在我将向大家介绍一下音箱前极的音色调节模块。这类模块泛指EQ（Equalizer），也就是我们常说的“均衡”。当然也有一些吉他音箱是完全没有这类EQ调节功能的，比如说简单精致的Epiphones Valve Junior。也有一些非常考究但追求简单化设计的音箱会除了音量旋钮之外至少再搭配一个Present（临场度）调节钮。顺时针方向调节旋钮，音色会变细变亮，逆时针方向调节，音色变粗变暗。比如从不向复杂电路妥协的Reußenzehn Chicago Model No. 2（它只有音量、过载、临场度和总音量控制钮）。

那么如果我们想让吉他的音色变得更亮但又不希望低频被甩掉的时候该怎么办呢？此时你就需要独立的高频和低频调节功能了。因此，Bass（低音）和Treble（高音）旋钮也就出现了。在绝大多数的音箱上面你都能够找到这两个控制钮。

配合一套两段EQ系统我们至少可以独立的调节高音和低音。由于只有两个频段的音色可以被调节，所以这种EQ系统对音色的调节很不精细。因为广阔的音域只被分成了两部分，很多相邻的频段在调解过程中都被影响到了。想用这样的均衡系统来足够精确的调节音色，当然是不可能的了。换句话说，这种简单结构的EQ系统针对清音的调节能力还尚可，但是对于均衡要求较高的失真音色，就变得明显力不从心了。在这种情况下，对于中频的控制显得更为重要。

在实际情况中，中高音区域的频段调节，在吉他的音色中占据一定的重要性。在只有两段均衡模块的条件下，多数时候通过调节高频，也能够对中高频段的音色有一定的影响。也就是说，加大高频，中高频音色也被拉高。中低频音色的调节也只能靠低频的调节来拉动。此时如果把低频加大，那么中低频音色也会被拉高。这个时候，音箱发出的声音会变“软”失去力度。而且这样的变化过程很不线性。也就是说，这样的调节方式难以精确控制。在万般无奈的时候，我们可以通过对Gain的调节来弥补EQ的不足。此时加大一些Gain（也就是让更多的信号通过EQ模块），并适当减少低频和高频。这样一来，中频听上去会更清晰一些。这种提升中频的过程有些类似喜剧片里军队中的搞笑场景：军官对列队的士兵喊道，“愿意接受处罚的自己出列！”结果大多数滑头的士兵集体向后退一步，原地不动的士兵就 “被出列”了。

相对于两段EQ而言，三段EQ多出的中频控制功能有着绝对的优势。吉他的声音频段被分为了三份，这样调节起来更加精准。更加细化的均衡分段，使得音色具有更多样化的可能。

一般情况下，在这种主动音色调节系统中，各个功能钮是以串联的关系存在的。所谓“串联”是指，在调节音色的时候，首先从Gain也就是增益度开始调节。剩下的就是修整各频段中过于夸张的波峰和波谷的过程。在失真音色中，这些均衡的调节并不会很明显，这就需要每次调节的时候，先从最大值开始。

很多Fender的音箱的清音非常好听，这主要是因为它的EQ模块在整个音色调节线路的最前面。相反，很多英系的音箱比如Marschall和Lany他们都是以过载、失真类音色见长，这得益于他们 Gain 模块前置的结果。这种情况下，EQ模块的调节对于失真状态的电路信号影响会很明显。因此我们需要比两段均衡更精细复杂的主动音色控制系统。这里的“主动音色控制系统”就是EQ。它可以使某一特定频段的信号放大或缩小。我们可以把每一个特定频段的控制电路看作独立的功率放大装置。

那种相对而言成本较高的多段EQ，往往在晶体管音箱上面比较常见。因为这样的配置与晶体管电路配合起来更容易实现。不过在一些昂贵的电子管音箱上面（几乎所有的贝司音箱）也会有这样的EQ模块。

有些被动式的EQ模块，高、中、低频段的信号变化影响是双向的。简单地说就是每个频段的单独调节都能够对相邻频段的信号产生联动效应。有些音箱比如Mesa Boogie、Rivera甚至Fender的某些型号，在这方面的表现都尤为突出。有些新手面对这种现象往往变得不知所措。因为他们无法迅速的找到自己的音色。其实举个简单的例子就能够让大家理解为什么会发生这种现象了：声音信号中，各个频段其实是连贯的。当你的音箱带有三段EQ的电路的时候，我们可以理解为整个频段被分成了三段，而这三段其实也是连着的。就相当于一根绳子在上面打了三个结。我们牵动任何一个结，都会带动相邻的绳结发生位置变化。这就是联动效应。

还觉得上面的描述有些抽象对吗？那好吧，给大家举几个例子吧！当我们为了让吉他琴颈拾音器的音色变得更温暖而把高频调低的时候，往往会出现这样的音色，就是低频突然变得很突出（尽管低频旋钮根本没有被动过）。还有当我们为了减小音色中的“哼声”而降低中频的时候，同时发现处于基础位置的低频也变少了。此时你要考虑到“联动效应”，所以不要简单的只是再把中频调回去了。考虑一下其他的频段。相反也会出现这样的情况，就是当你希望得到更多高频的时候，你发现你的高频调节钮怎么调都不满意，因为高频太突出了。声音变得又细又尖，像在嚼薯片。这种情况下，试试如下的方法应该会对你有所帮助：在提高中频之前先把高频推高，然后把低频往回拉，从而避免过于“肥大”的音色。当找到合适的低频位置的时候再来调节中频。也许起初你不能发现什么细微的变化，但是多试几次你会发现不同的地方。

典型的用于吉他音箱的功放电路，特别是针对电子管的电路往往更偏好被动调节系统。我们可以把这类旋钮的工作方式看作是滤波器。它们只能对某一特定频段的信号进行衰减，而不能提升。最明显的例子，你可以尝试一下把所有的EQ旋钮拧到最小，如果它们是滤波形式的系统的话，这个时候所有的信号都被滤掉了。声音信号无法再进入下一级的电路；那么此时音箱就变成了哑巴。相反，把所有的旋钮拧到最大，此时通过EQ模块进入下一级电路模块中的信号应该是最大的。

如果你想更好的运用你的音箱调节系统，那么你就一定要先弄明白你的音箱功放电路是属于什么类型的。在早期的英系电子管音箱中，那时候的前极还没有现在这么强大的增益电路。如果想得到更高的失真音色，只能从后级下手。也就是把所有的EQ值都达到最大，用尽可能多的信号来推动后极管，使之过载。这种方式被人们称为经典的“英式调节法”。不过随之而来的就是震耳欲聋的声响。幸运的是，拜现代音箱电路学的发展所赐，这种古老的方式我们现在几乎用不到了。不过尽管如此，一套被动电路的EQ系统还是无法对缺失的频段信号进行补充。当你发现你的音色由于琴弦很旧而变得发闷的时候，用被动电路的EQ系统来进行弥补，得到的效果往往不会很大。此时，一套主动电路的EQ系统所带来的改善便会显得好很多。当然，你也可以通过“合成音色”的方式来模拟那种真实的音色。不过那种听觉上的区别是不言而喻的。

如果你仔细观察的话你会发现，在很多现代新派音箱的操作面板上，除了那经典的“高、中、低”三个频段的调节钮之外，还能找到诸如CONTOUR或者MID SCOOP这样的功能钮。这类功能钮主要是针对中频范围为的音色进行精加工的。在它们的帮助下，我们可以很快的使音色在中频饱满的传统音色与富有冲击力的现代音色之间进行切换。传统摇滚那种饱满的中频是一大特色，而现代音乐中那些Funk或金属音色都是强调突出棱角分明的高频与低频的。有时候我们也会看到带有类似功能的效果器。这类效果器大多被称为MID SHIFT（中频激励效果器）。它能够对相应的中频频段进行提升或者衰减，从而使音色变得更具有张力。除此之外，还有一些EQ系统自带的按钮或拨档类的控制模块，用以提升或衰减某一频段。这类模块，很方便操作。只需要按一下或者拨一下开关，便可切换音色，但是音色在切换过程中没有过渡，只能一步到位。这对于那些对音色要求非常苛刻的乐手而言，显然是不够完美的。还有一些比较特别的音箱在EQ的应用方面做得非常好。比如Mesa Boogie的Mark系列，这一系列的音箱的EQ分段更加精细，对音色的调节更有利。不过带来的负面影响就是操作界面过于复杂。另外有些老款的Rivera音箱，在音箱的操作面板上面有类似吉他面板上的提拉式电位器的控制钮，用来提升或衰减特定频段的信号。操作起来很方便，也使音色的调节更加多样化。对于这类功能更多的音箱，操作起来自然就没有那么简单了，有的时候我们甚至需要看说明书才能正确的使用它们。

这里所说的塌陷，是指在某一频段出现信号减弱从而使音频图线中的某一段形成的“波谷”。在我们使用“CONTUR”或者“MID SCOOP”旋钮（或者切换开关）的时候，能够使音色产生很明显的变化。也就是中频被带走了，高频和低频被推高了。这样一来，在整条音频图线上来看，自然就产生了一个很明显的“塌陷”。这样一来，在很小的音量下就能得到强有力的音色。这是为什么呢？这是由人类进化过程中对声音频段的敏感性而决定的。人类的耳朵对中频的音色（比如我们说话时的声音频段）的反映最敏感。这就是为什么我们在说悄悄话的时候，用很小的声音对方就能听到。因此，当衰减掉中频并提升高频和低频的时候，我们会马上发现其中的变化，而且会感觉到音色开始变得紧绷有力（因为最圆润饱满的部分被“挖掉”了）。对于追求高增益金属音色的乐手而言，这样的效果才会让吉他的音色充分体现出力量感来。回忆一下Metallica的那张黑专辑中的音色吧！

总的来说，上面所说的所有关于EQ的知识，都是为了得到更好更精致的音色而准备的。想要真正驾驭音色，并不是一件容易的事。EQ只是一个开始。