今天的是一个经验分享贴，说得不准确的地方欢迎指正，说的不完整的地方，欢迎补充，旨在分享经验，造福GC琴友~
一把电吉他，上面有各种各样的螺丝，没拧紧会怎么样，拧太紧会怎么样，各种情况错综复杂，海神今天就给大家梳理其中之情况，并将遇到问题的各种解决办法分享给大家：
首先大部分螺丝是应该拧紧的，这类螺丝主要都是用于紧固零件的螺丝，但也不能玩命拧，不然滑丝（溢扣）了，就麻烦了。还有一些是用于调节的螺丝，拧到什么程度算合适完全要看其调节的具体情况。
按从头到尾的顺序（以下图片中红圈里的螺丝，即为图片上方文字介绍里的螺丝），
琴头部分：
1，琴头弦钮正面的紧固扁螺丝很多人琴上这个螺丝是松的，还是找个扳手把它拧紧，因为它直接传递着琴头部分震动，力度适中即可，拧太紧，轻则压坏琴头油漆，重则拧断里面的空心螺杆，造成弦钮报废。
2，压弦条螺丝只要它是在压着琴弦，螺丝拧紧木料里三五圈以上，不会崩出来，就妥了，没有必要拧得越紧越好。它对琴头震动的传导也很有用处，各类双摇琴和fender类的琴头上尤为常见
3，弦锁顾名思义，不拧紧会跑音，拧紧以后需要配合琴桥上的微调再重新调弦。因为你拧的时候，弦锁压块会跟着在弦锁槽内微微转动，造成6,4,2,弦音高偏高，5，3，弦音高偏低，1弦因为很细，影响相对较小。还有一种弦钮自锁，是在弦钮的反面用一只大指轮锁紧夹住弦桩里的琴弦，有助于保证音准，装上琴弦时，这枚大指轮就应该是被拧紧的。
4，弦钮固定螺丝
很小，拧紧即可，记得用小十字螺丝刀，不然很容易把螺丝拧圆了。
5，弦钮阻尼调节螺丝
拧太紧，弦钮跑音程度是小了，但是很涩，不好用，拧太松，弦钮松垮垮，还跑音，最佳状态是弦钮带有一定阻尼，不易跑音也能拧得动，调节方便就好。
琴桥螺丝：
各种琴桥上都螺丝密布，在说琴桥螺丝之前，先提一个小知识：
琴桥的八度音音准（有效弦长）的调节：
弹一下12品的泛音，再按住12品的弦，弹一下12品的实按音。比较两者之间的音高差异。相同，八度音就是准的。不同的话：
实按音比泛音高，向后移动琴桥。
实按音比泛音低，向前（琴头方向）移动琴桥。
好，下面开始咱们的琴桥螺丝讲解首先，传统固定桥：
八度音螺丝，此螺丝拧多少，参看上面琴桥螺丝卷首的琴桥的八度音音准（有效弦长）的调节，类似PRS SE STANDARD 22的固定螺丝是在琴桥后面，只能整体调节，每根弦的细微调节PRS已牛逼地在琴桥上给你划好了分隔带，并且还挺精准！（图二）：
图二：
弦距螺丝，顺时针拧，弦距变低，好弹而容易打品，逆时针拧，弦距变高，打品消失但手感不好，这俩颗螺丝合适的位置是，依您个人演奏习惯和力度，既不打品，弦距也降到了最低，就可以了。在有的琴上，此螺丝有时只是一只指轮，用手指直接可以调高低，比如很多GIBSON。固定桥调完弦距螺丝，需要重新调弦。
拉弦板固定螺丝，起传递振动到琴体的做工，需要使用很大很宽的一字螺丝刀或厚一些的钢尺将其拧紧。拧的时候需谨慎，万一螺丝刀倒滑会严重损伤琴体油漆。
穿体琴桥和单摇琴桥：
海神找了一款日产schecter的穿体款，可以同时代表这两种琴桥上的调节螺丝
弦距调节螺丝，功能同上面的固定桥的弦距调节螺丝，此类琴桥的弦距调节螺丝很细小，尤其是美芬上这个位置的螺丝，更为细小，必须使用专用小内六角扳手小心调节，调节时最好将琴弦放松一点，以减轻调节螺丝时螺杆与螺母的磨损，手汗多的时候，弹完琴用沾有淡淡的弦油的擦琴布，擦拭这些螺丝及其周边零件，
保持其表面附有一层薄薄的油膜，以减少生锈，尤其是低音弦那边的螺丝，更易生锈。
八度音调节螺丝，功能同上面固定桥的八度音调节螺丝：
双摇琴桥螺丝
1，微调螺丝，这螺丝拧多少，取决于你琴弦的音准不准，松或紧到了尽头，弦还不准，需要打开弦锁全部重新调弦。
2，弦距调节六角螺丝，功能和用法同上面的固定桥的弦距调节螺丝。
3，夹弦器紧固螺丝，把它拧紧，它会间接地紧紧夹住琴弦，这是保证不跑音的重要条件，如果它松了，不光是跑音，有可能推弦的时候琴弦会直接崩出来打脸上。。
拧的力度：缠丝线更容易被夹住，可以少使点劲，光弦共容易滑脱，需要多使点劲，并且保证所有琴弦插到底，再拧，这样琴弦与夹弦器和压块能充分接触，不易滑脱。
4，摇把紧固螺丝，用于使摇把与琴桥底座之间紧固链接，细微使用摇把时也能精确控制，紧固力度：摇把没有旷量，也能转动，即可。大多数FLOYD ROSE琴桥的相同位置是一个摇把上的套筒螺丝紧固，IBANEZ的相同位置有不少是直插式，
这款日本Schecter的紧固方式类似PRS的单摇，在摇把插入口的侧面，有一颗极小的限位螺丝，拧紧它，摇把就不会晃动了。
5，双摇琴桥八度音调节螺丝，这颗螺丝拧不紧，直接琴弦音高会跑低，高把位音也不准了，大部分双摇琴的使用者会忽视这6颗螺丝的松紧，导致跑音。海神的经验，这六颗六角螺丝，FLOYD ROSE类的琴桥（包含这款日本SCHECTER）做得相对大一些，容易紧固，紧固的力度也很饱满。
IBANEZ类的这六颗六角螺丝，首先螺丝尺寸就小一号，尤其是中低端的印尼中低端IBANEZ双摇琴或国产IBANEZ双摇琴，紧固这六颗六角螺丝，一定要小心，一定要确认扳手尺寸合适，并且插到底了，再拧，尽量使用原装扳手或标准尺寸，质量比较好的六角扳手，否则极易拧坏螺丝，力度也要较FLOYD ROSE类的琴桥小一些，拧紧就行，心不能贪，不然极易滑丝。
6，琴体背面的拉簧松紧调节螺丝：顺时针拧，琴桥会下沉，逆时针拧，琴桥会上翘，一般来说调节到琴桥与琴体侧面看是平行的状态即可，喜欢大幅度拉摇把的童鞋，可以调的微微上翘一点。这两颗螺丝怎么拧都行只是一定要保证它吃进琴体木料里有一定深度
，如果你只拧进去一圈两圈的，有可能你在下压摇把的时候，一声巨响，琴桥飞出去了，看你弹琴的童鞋会立刻：卧槽！卧槽。。。
7，在IBANEZ带有Z平衡系统的电吉他，颤音系统背面有这么颗大指轮，作用如下，用大拇指推它（练过一阳指神功的主儿也可以用小拇指搓它），向加号边转动，弹簧拉力变大，琴桥下沉，向减号边转动，弹簧拉力变小，琴桥上翘，合适的位置是怎样的情况，同上一条。
琴体：
拾音器调节高度的螺丝：它的松紧可以控制拾音器离琴弦的高度，直接影响音色，一般来说，有拾音器外框或护板的款式，拾音器高度调节螺丝比较容易拧，拾音器直接镶嵌在琴体上的款式，拾音器高度调节螺丝调节起来很吃力甚至不管用。海神有3把IBANEZ都是属于后者，换弦的时候，我拆了拾音器，在拾音器高度调节螺丝上套上了圆珠笔的弹簧，才解决了这个问题。
拾音器离琴弦近，音色饱满，但浑浊，动态小，拾音器离琴弦远，音色清晰富有层次感，动态大，但音色单薄，拾音器高度调节螺丝也是要取其折中点，或者根据自己的口味和需要来调节。海神一般是按住最高品，1弦距拾音器1-2毫米，最粗的弦最高品弦距拾音器3-5毫米个人感觉为宜。追求动态和层次感的童鞋，可以再远一点问题也不大，这个还要参考拾音器输出，大输入拾音器调得太近和低输出拾音器调的太远，都是不可取的，不能正常发挥吉他的音色。
颈身链接螺丝，这个不用说了，拧不紧延音也不对了，音头也不对了，如果你不慎把这个螺丝拧滑丝了，别担心，找点相对较软的木料，如松木或轻木料的一次性筷子，塞进螺丝孔内，找个细的内六角扳手和小锤把塞进去的木料捣压瓷实，再重新把颈身链接螺丝拧回去即可，这种修复方法简单易行，并且音色上的损失极小极小。
琴颈上提升螺丝：螺栓连接的琴，多次紧固颈身链接螺丝时间长了，琴颈会深陷琴体，造成指板离琴弦的弦距越来越远影响手感，极端情况时，会造成琴桥调弦距的螺丝已经调到最低，琴弦离指板还是很高，不好按，影响手感。
很多美芬都带有这颗琴颈上提升螺丝，它深陷在颈身链接加强板的一个小洞里，松弦，放松一点颈身链接螺丝，顺时针拧紧琴颈上提升螺丝，重新紧固颈身链接螺丝，重新调弦后，你会发现弦距变低了，指板离琴弦近了。
背带扣，这个不必多说，紧了就行，不然该摔琴了，又得引来一片：卧槽！卧槽。。。万一把木料拧滑丝了，解决办法同颈身链接螺丝里介绍的滑丝解决办法。
琴颈：
琴颈上的螺丝，最重要的就是琴颈钢筋调节螺丝，大多为双向调节，太紧了（顺时针）琴颈会向后仰，低把位打品，太松了（逆时针）琴颈会内弯，弦距很高，适中位置即可。琴颈钢筋调节螺丝种类很多，有用烟袋扳手（套筒）调节，有用公制或英制的六角扳手调节，大部分琴颈钢筋在琴头处调节，也有不少在颈身链接的根部调节，不少VINTAGE款式的电吉他甚至要拆掉前拾音器或琴颈才可以调节。在此海神仅举例在琴头调节和在颈身链接的根部使用调节棍拨动转轮调节的两种款式。
至于琴体上各种盖板护板的螺丝，多是些小十字螺丝，拧紧即可，不必过分用力。
OK，海神的这一次分享经验告一段落，希望对大家有所帮助，祝大伙琴技高涨~钢钢滴！
