又到了一年一度奥斯卡颁奖季的竞逐时刻。 各家公司都拿出看家本事,为奥斯卡席位进行公关和造势。 其中,被戛纳遗弃,却在威尼斯风头十足的Netflix,手握着多张王牌,优势明显。 为了让自家王牌不错过奥斯卡,Netflix宣布多部电影提前在影院公映(奥斯卡有一条规定:报名的影片必须在院线上映一周)。 谢谢奥斯卡!谢谢Netflix!让我日思夜想的一部电影终于露真容! “不一样的西部片”“花样作死,笑到怀孕”“逃不过宿命的凄凉感”... 它就是—— 《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》 The Ballad of Buster Scruggs 《巴斯特的歌谣》是由大名鼎鼎的科恩兄弟执导的一部西部片,它在今年的威尼斯电影节上,斩获最佳剧本奖。 说起科恩兄弟,那真是NB哄哄。 作为奥斯卡、戛纳的常客,二人是活跃在国际影坛中为数不多的兄弟搭档(比较知名的还有:达内兄弟、塔维亚尼兄弟、罗素兄弟)。 从出道开始,凭借着独特的作者风格和深刻的人文关怀,他们已经获得荣誉无数。 1984年,处女作《血迷宫》斩获圣丹斯电影节大奖,从此独立电影界一举成名。 1991年,《巴顿·芬克》斩获戛纳电影节金棕榈、最佳导演、最佳男演员。 1997年,《冰血暴》奥斯卡七项提名,最终获得最佳女主角和最佳原创剧本。 2001年,《缺席的人》斩获戛纳电影节最佳导演。 2008年,《老无所依》赢得奥斯卡最佳影片和最佳导演。 2013年,《醉乡民谣》斩获戛纳电影节评审团大奖。 在这部最新作品中,科恩兄弟尝试全新的结构,用6个独立的小故事串联出一个荒诞无比的西部世界。 《西部老巴的故事》《阿尔戈多内斯附近》《饭票》《黄金谷》《受惊女子》《遗体》... 每个独立的故事风格不一、独具特色,但是它们都发生在美国西部,都围绕着“命运无常、对死亡的不可捉摸”来讲述的。 每一个故事的剧情十分惊奇,让你猜不到下一秒会发生什么! 为什么要用6个独立的故事来讲述呢?因为人总是爱听故事,被故事吸引。 科恩兄弟认为:
听起来是不是绕口?绕口就对了,毕竟是出自哲学系出身的大师之口。 《国际银幕》评价:“它并没有颠覆科恩兄弟一贯的风格,短片集的形式,看似松散,但大师功力依旧完美地展现。” 高评价+威尼斯大奖加持+科恩兄弟金字招牌,《巴斯特的歌谣》正式成为网飞冲击奥斯卡的种子选手。 美国西部,景色旖旎,包容万象。 世外桃源,青山绿水。 无尽荒漠,滚滚黄沙。 峡谷巨川,雄奇壮美。 神秘的大西部孕育着美国的神话,美国自由的精神来自于西部,美国西部片更是渊源于此。 西部片在很多影迷的心中,都是一个侠义的英雄梦。 头戴宽沿高顶毡帽,脖系多彩印花围巾,身穿皮上衣牛仔裤,腰挎挂着左轮手枪,肩扛来复枪,脚穿着刺马钉长筒皮靴... 每一个西部牛仔都是潇洒自如,威猛高大,英雄无畏。 在洒满夕阳余晖的荒漠尽头,在滚滚黄沙中,策马奔腾,共享人世繁华。 寻宝的淘金者、不羁的牛仔、无法的劫匪、神秘的印第安人、迁徙的大篷车、冒险的赏金猎人。 他们背井离乡,为了生存、为了财富,坚守着人定胜天的冒险精神,但是始终败给了另一个人——死神。 因此,西部的历史不仅仅是一个象征、精神,它的背后更是一段求生的历史、面对死亡的历史。 在《巴斯特的歌谣》中,科恩兄弟就讲述了一个“不一样的西部传说。” 这里没有了大义凛然,只有荒诞不经的幽默和讽刺、对死亡不可知性的警示。 不同于英俊潇洒、为复仇而战的传统牛仔,西部老巴(蒂姆·布雷克·尼尔森 饰演)是一个十分瘦弱、嬉皮笑脸的小牛仔。 虽然貌不出众,但是他天生拥有一副好嗓子。 他的歌声响亮整个荒漠,不参加“美国好声音”都是屈才了。 不得不提的是,蒂姆·布雷克·尼尔森在科恩兄弟《逃狱三王》中也亮过嗓子。 一袭白衣白裤,一把吉他,身骑一匹白马,这是他的标配。 真是“我身骑白马走三关,我改换素衣回中原。” 别看他总是嬉皮笑脸,一点没有大侠的风范。 但是,皮囊之下,他是一位百发百中的神枪手。 出枪神速,一枪毙命,名声传四海。 他还被悬赏通缉,被赏金猎人追捕。 在社会上混,总有一些不识货的,不知死活,非要撞在枪口上。 看到老巴这样一副嬉笑、挨揍的样子,总想欺负他一下。 但是兔子急了也咬人,更何况他还是一只百发百中的兔子。 比试一番?行!那就用牛仔们最传统的比试方式:一枪定生死。 biubiubiu,对方总是倒在老巴的枪下。 即便是没有枪,面对一些莽撞的傻瓜蛋子,他也能够出奇制胜。 正是源于对自己枪法的自信,老巴更加专攻于歌唱事业,载歌载舞游荡在西部。 他一点也不担心自己的安危。 山外有山,人外有人。 虽然神枪手老巴经常战胜劲敌,但是总会有擦枪走火、失误算错的时候。 最后,他的盲目自信害了他。 斯人已逝,化作尘烟,长出小翅膀,放下枪火,他专情于歌唱... 真所谓:歌神附体神枪手,人外有人升天国。 人人都说,西部有一百万种死亡的方式,这根本不是耸人听闻。 西部奋斗史,本来也是一个西部的死亡史。 像西部老巴这样,蠢死的不止他一个人。 即便你躲得过初一,躲不过十五,你永远不知道死神什么时候来要你的命。 无名牛仔(詹姆斯·弗兰科 饰演)就是一个十分倒霉的牛仔。 在一望无际、人烟稀少的荒漠里过得太无聊,没事就抢个银行玩玩。 面对只有1个老头看管的银行,本来自信满满,结果他还是失败了。 他竟然被一个身上挂着锅碗瓢盆的老头给生擒活捉,真是太可笑了! 在当时,抢劫银行可是大罪,严重到要被吊死。 被吊在树上的他,只能等着宣判死刑了。 万万没想到,这个时候半路杀出了程咬金。 一群印第安人劫杀掉了这群审判者,唯独留下牛仔,让他自生自灭。 生死有命,富贵在天。 他的命,全靠这匹马了! 马儿不能不吃草,但是只要它一吃草,牛仔就离着死近一步。 真不知道他是走狗屎运了,还是怎么着了? 快要挂的时候,他遇到了一个赶牛的牛仔。 这下他终于有救了?他真的能活命吗?当然不能! 还没等到喘口气,另一批执法者逮捕了他,并判其偷盗罪,罚为绞刑。 他又被吊在了绞刑台... 一天之内被吊2次,这也没有谁了!点儿真够背的! 正在死亡的时候,他遇到了人生最后一件美事:美人的倾城一笑。 这真是:点儿背牛仔总被擒,红颜一笑死也风流。 在《巴斯特的歌谣》中,像这样逃不过死神之手的传奇还有很多。 我在这里就抛砖引玉,大家从电影中体会这种荒诞吧。 虽然这不是科恩兄弟第一次执导西部片,但是《巴斯特的歌谣》用短片集的结构形式,这算是他们全新的尝试。 短片集有一个最大的忌讳:短片集的结构虽然灵活,但是最怕短片的质量参差不齐。 科恩兄弟用老道的掌控力和才华将6个故事围绕在一贯的作者风格之下。 他们将每个故事讲得饶有情趣,不落俗套,充分彰显出奥斯卡最佳导演的本色。 首先,“无辜者应受苦,罪者应受惩罚,人饮血而为人。” 西部蛮荒的世界也遵循着这样的法则。 每一个小人物的命运都是从小的错误开始,然后像滚雪球一般,直到最后失控,人物走向宿命般的悲剧。 这种无法逃脱的宿命感,从科恩兄弟的《冰血暴》开始就一直延续到现在。 其次,在科恩兄弟的作品中,偶然性和意外的故事情节给人物的命运带来荒诞感,同时也披上了一层存在主义的哲思。 这种荒诞也变成了一种黑色幽默。 嘲讽、幽默更是贯穿整部电影,让人捧腹大笑。 比试枪法时,用一块木板就能让对方开枪把自己打死。 当绞刑台的其他人大哭的时候,牛仔却轻蔑地笑着:“你是第一次?” 这让人哭笑不得! 最后,人物命运的不可知性和颠覆,人在自然和生活中始终处于无可奈何的状态。 在这6个故事中,无论是,神枪手老巴,抢劫银行未遂的牛仔,还是口吐莲花的说书人····· 他们都有一种悲凉宿命感,无论怎样抗争,最终难逃死神的翻牌子。 虽然这么说有些悲观,但是悲观之后也是给我们一个警醒。 就像蔡澜说的那样: “吃得好一点,睡得好一点,多玩玩,不羡慕别人,不听管束,多储蓄人生经验,死而无憾,这就是最大的意义吧,一点也不复杂。” 歌神神枪手,自负丢掉命。 霉运小牛仔,无奈二进宫。 遭弃说书人,命运将他欺。 淘金梦一场,比比谁命硬。 命丧土鼠窝,冲动是魔鬼。 奔赴黄泉路,马夫不会停。 生死天注定,躲藏也没用。 《巴斯特的歌谣》的6则故事,除了荒诞,更多的是对人生的寓言。它充满了荒诞、悲伤、绝望、浪漫、幸福... 看完电影的我们,就如同刚刚读完一本书,打开时满怀欣喜,合上书回味无穷、感叹万千。 电影中的世间百态,最终回到了人性的思考,回到了现实的反思。 为了生存,只能你死我活,但是生存的法则依旧无限期有效,那就是终有一死。 我们不求“生如夏花之绚烂,死如秋叶之静美”,但求死亡那一刻,放得下,回想自己一生没有白活,不后悔。 毕竟,生命轮回着重复的故事,只是主角不一样而已。 喧闹一番之后,大自然还是回归到最初的平静。 文章来源丨影探(ID:ttyingtan) 「 关注剧角 」 搜索 剧角映画 或 magilm_forever 关于电影,你总想知道更多 作者:剧角映画 想学吉他?想看更多精彩弹唱?想知道更多吉他弹奏技巧?赶快关注我们,进入《吉他之家》,这里的精彩无与伦比! |
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