粉丝提问：黄绮珊唱的《向云端》跑调了吗？

答：较为严重的跑调。降B调开口属音多次偏低，歌曲全程只有5个音，却音准不佳

近日，黄绮珊在湖南卫视演唱现象级歌曲《向云端》时，出现了较为严重的失误，引发了热烈的探讨，黄妈本人也积极道歉，值得称赞。真唱对于黄妈这种咖位，是最基本的职业操守。此次跑调原因，猜测是因从去年起，黄妈商业演唱会场次过多，全程全开麦无垫音八十多场场场大歌，累计之下，腔体开始对低音无感，丧失部分敏感记忆。

黄绮珊在湖南卫视演唱的《向云端》跑调的主要原因和听感诡异原因如下：

1：歌曲的起调音（简谱的第一个音是5，为属音）开口偏低，而且后续反复多次出现。这在音乐上意味着调式的定调原音——Do的固定音高不清晰。在音乐意义上这就是跑调。跑调就是去用来表明：歌手无法对于伴奏定调原音的固定调式做出正确的旋律调式匹配。所以，黄绮珊跑调这个事情，的确是事实如此。

2：歌曲的原调是降B调，现场唱的伴奏也是降B调，不存在任何调式的升降。但是黄妈在错误的调式下，又存在较为严重的音准偏高。第一句“向云端”的尾音转音中有两个音按照错误的调式旋律音程，又出现了一定的半音偏高。这意味着：黄妈的的确确在舞台上丧失了对于低音的超强感知控制能力，不关乎机能，只关乎其他因素的干扰。

3：《向云端》是一首小的不能再小的歌，全程只有五个音，是中国五声音阶。也就是简谱的“1/2/3/5/6”，整首歌，就是这五个音来回演唱，比《老鼠爱大米》还要简单。从声乐难度上，这首歌没有硬性的音域声带机能难度。主要的难度在于情绪上。而情绪和跑调八竿子打不着。

4：《向云端》的音域广度只有6度，就是一个八度内的五声音阶，从1到6，只有六度。一般而言商业歌曲的音域广度基本上都在一个八度+三度至一个八度+五度左右，也就是《向云端》两倍音域的效果。所以在音域上，你我他甚至于非声乐的音乐爱好者而言，都可以无差别演唱六度。而且整个调式音区都在女歌手的自然音区内，当然偏向于中低音区。

综上四点，所以黄绮珊这次的演唱事故，在声乐上来讲，是较为严重的。这就相当于一个巅峰唱功的大学声乐教授在小学唱儿歌时，却出现了翻车的直播现场。所幸，黄妈的应对是较好的，主动的道歉是认知到了自己的失误在声乐专业意义上的严重性。

为什么唱功巅峰的黄妈会出现这个基础的音准、调式问题？

那么站在一个商业视角上，为什么唱功巅峰的黄妈会出现如此基础的问题？答案可能有如下几点：

1：舞台升降机的影响。跑调最严重的两句，刚好是黄绮珊脚下舞台升降机上下升降的时候，那么在声乐上，这是会有影响的。当你在电梯上下的时候唱功时，腹腔支撑很难完全放松，这可能的的确确有一些客观影响。腹腔支撑不放松，发音点的上挂和共鸣表现也会有一定的波动。

从音乐总监的角度讲，音乐总监如果安排了黄绮珊作为直播的真唱歌手，那就应该考虑到歌手下盘稳定对于歌手气息、共鸣的重要性。那么可以在舞台设计上，舞美的把控可以通过一些其他舞美演员来完成，不需要使用升降台这种并无特殊意义却干扰唱功状态的设计。

2：演唱会场次过多，状态波动较大。这里就不得不说，黄妈从去年年底开始整个人的商业规模就开始有了较大的气色。包括自身的服装、妆容、演唱会场次等等都有了极为明显的大方向提升。整个人变得更美了，演唱会的规模也开始越来越多，演唱会的质量也是几乎达到了国内演唱会的天花板。

那么在演唱会之中，基本上的曲目必定有大歌，比如说《我的美丽》等等，当然《向云端》也有，而且现场的表现非常稳定，甚至于说上个月黄绮珊演唱会的《向云端》就非常完美，但是我们要注意的是：演唱会和晚会舞台是完全不同的。

为什么？因为演唱会的音响设备普遍都会具有一个音准校对的插件，而且彩排的场次和舞美的设计，都不会有任何让歌手不舒服的情况。因为歌手自己就是导演具有绝对话语权。而晚会舞台则是一种合作，合作就意味着存在信息的不对等，而且设备上要考虑主持人的播音，不会做太多的音准插件。

如此，多达80多次的高强度演唱会，对于黄妈而言，就是一个非常恐怖的工作量。其实作为黄妈而言，她没必要这么拼。

3：高音的疲惫，的确会影响到低音的控制力。从声乐上讲，当我们长期的演唱一些高音区歌曲，然后再冷不丁没有开嗓的情况下，或者说在商业合作的情况下，难以具有良好开嗓空间的情况下，对于一些非主流歌曲的演唱把控，反而会出现较大的纰漏。

一般而言，从声带腔体的肌肉工作压力上，C4和C5的压力是足足一倍，而到了E5那就是非常恐怖的压力，这种压力在黄绮珊非常完美的腔体共鸣下对于肌肉的锻炼是一种类似于高压负重的锻炼，比如说背着120斤重物跑1000米的感觉。而黄妈从去年开始到今年，几乎全部都有较高的音区表现。

而《向云端》的音区则是一个Bb3-G4的中低音区，这就如同突然卸下了这120斤的负重，这个时候就会出现较为明显的一个力度失控，难以精准的演唱出脑中记忆的固定音高。而且降B调这个调，的的确确是一个并非最常用的七个自然大调，而是属于十二平均律之中五个黑键调式。

如果上场之前，黄妈没有做好开嗓（赛前热身），或者说没有一旁的声乐老师、音乐总监并没有勇气去提醒一下：“黄老师，音准可以更好一点，要不开开嗓啥的。”可能碍于人情世故，总之就是没有人去提醒黄妈认知到自己的低音存在一定的薄弱和疲劳后。那么上台之后，又需要处理表情管理、处理站位、舞美灯光的问题，自然会对于一个已经达到唱功巅峰的歌手而已，不会去在“安全地带”留心。

综上，导致黄妈出现状态波动和音准偏差的因素是非常多的。但不论如何，这些内容都是只有当事人黄妈知晓，此次事件算是一个警钟。因为黄妈最近的商业活动太密了一点。当吃专业的艺术活动朝着商业靠拢时，必然会出现一定的专业忽视问题。

黄绮珊唱功水准：依旧属于T0，一次失误，并不能去否定一个顶级歌手的唱功水准；

最后还是说一下黄妈的唱功水准，因为此次事件很多人唱衰黄妈的唱功。这其实是不成立，也没有必要仅从一次跑调就去否定人家的专业度。跑调这个东西，对于音乐专业生其实是非常常见的事情，因为跑调在声乐上，他是和准备成一个正反比关系。和唱功并没有直接的关联。

什么意思？意思是指：一首歌跑调不跑调，对于音乐生、歌手而言，其实是他准备是否充分的证明。当准备的足够充分，唱的足够多，跑调的几率就越小。同样当准备的越少，那么跑调的几率就越大。因为对于不具备绝对音准的歌手而言，相对音准并不能取代大量的准备时间。而恰恰，黄妈这次跑调，本质上是一种准备不充分导致的。并不能说明黄妈的唱功如何。

唱功考虑的内容维度，是整个生涯的跑调次数，而黄妈的Live之中跑调的次数似乎就这一次较为广为人知而已。而实际上对于不具备周杰伦一般的绝对音准，其他的歌手大部分都会有跑调的问题。

综上，黄绮珊的《向云端》的的确确是跑调了，但是黄妈也意识到自己的失误并且道歉，这并非是质疑黄妈唱功的证明，而是一次商业准备不够成分的表现。希望未来黄妈可以少一点商演，多一点护嗓和CD创作。