废材级，18人。这个级别基本属于资源浪费，歌坛待了多年，你不知道他们唱过什么歌，但是你知道他们的名字，说明他们一定占用过社会资源。这类歌手不一定是不努力，有可能是运气不好或者没有天赋，明显是入错了行，浪费了自己的青春，也浪费了社会资源，干点别的什么不好？

红孩儿、豹小子、5566、锦绣二重唱、南方二重唱、凡人二重唱、伊能静、张克帆、万芳、张清芳、黄舒骏、黄韵玲、杨宗纬、林宥嘉、陈绮贞、黄丽玲、无印良品、优客李林。

青铜级，25人。这个级别多数属于混子，一首歌吃一辈子。有过机会，但是没有抓住，要么不努力，早早躺平，要么不专业，经常参加综艺节目什么的。当然，也不排除女歌手结婚生子之后淡出的可能。这个级别的存在有一定价值，他们其实并没有入错行，不努力、不专业、容易放弃的人，流入其他行业也不会有多大作为。

庾澄庆、游鸿明、郑震岳、周子寒、彭佳慧、吴宗宪、杨林、潘越云、苏慧伦、裘海正、黄莺莺、江淑娜、金智娟、苏有朋、黄大炜、蓝心湄、萧敬腾、吴青峰、范玮琪、徐佳莹、陈明真、李宗盛、林志炫、黄品源。

白银级，28人。这个级别最遗憾，皆取得了一定的成就，只是因为歌坛更迭或者因为所唱的是方言歌曲，没有取得更大的成就，相当可惜。比如姚苏蓉、青山、江惠、叶启田就是这方面的代表人物。还有一个重要原因就是人往高处走，有些歌手去到了更大的舞台香港或者日本发展，导致在台湾歌坛的成就不够，比如邓丽君，甄妮、罗大佑、欧阳菲菲。

吴音莺、姚苏蓉、尤雅、邓丽君、甄妮、欧阳菲菲、青山、谢雷、张帝、刘家昌、罗大佑、叶启田、江蕙、黄乙龄、蔡幸娟、陈雷、蔡秋凤、叶启田、龙千玉。

黄金级：29人。这个级别是台湾歌坛的中坚力量，唱的是台湾乐坛的主要产品――芭乐，也就是以爱情为主题的流行歌曲。

刘文正、高凌风、齐豫、小虎队、萧亚轩、蔡依林、梁静茹、孙燕姿、五月天、陶喆、王力宏、SHE、林俊杰、许茹芸、范晓萱、任贤齐、张韶涵、王心凌、周传雄、邰正宵、动力火车，张雨生，伍佰，赵传，蔡琴、费玉清，高胜美，凤飞飞、齐秦

接下来就是排在前十位的，也就是钻石级（9人）和半神级（1人），神级空缺。

10――郑智化，台湾唯一的摇滚。伍佰和五月天连伪摇都算不上，比芭乐强一点，就是剔除了芭乐的流行歌曲。赵传算得上伪摇，但也只是感怀和哀鸣，没有半点谴责的成分。

9――孟庭苇。华语乐坛竞争最充分的时期就是90年代，因为香港也开始制作国语歌曲，也就是两岸三地都在大量制作国语歌曲。华语乐坛竞争最充分的地方是祖国大陆，因为祖国母亲最有包容性，张开双臂欢迎香港和台湾的流行歌。香港不习惯听国语歌。台湾将祖国大陆歌曲和香港粤语歌曲关在门外，并不是一个有说服力的音乐市场。孟庭苇在台湾没有取得成就，不能说明任何问题。但是在竞争最充分的祖国大陆市场，在竞争最激烈的90年代，孟庭苇取得了巨大的成就。

8――张惠妹，唱功和舞台表现力优于黄金级那几位女歌手，唱功、舞台表现力、歌曲质量明显高于同时期大火的任贤齐。张惠妹有香港黄金时期女歌手的风采。

7――张宇，本文唯一的一个因为作曲而加了分的歌手。因为其他人的作曲能力被高估，只有张宇被低估，本榜必须给他一个公道。

6――周华健，都是中国人，来自哪个省不重要，重要的是在哪里取得的成就。'

5――周杰伦，在曲风上有突出贡献，但是作品还是没有超出芭乐的范畴，别样的芭乐也是芭乐。

4――张信哲，金嗓子，乐坛不能没有这把嗓子，90年代的重要歌手。

3――韩宝仪，台湾乐坛最有特色、最具竞争力的其实是“酒廊情歌”，虽然台湾芭乐产量更大，占比更高，发展也更蓬勃，但是芭乐这玩意太低阶，网络歌手都能搞出一大堆。你叫网络歌手搞搞酒廊情歌试试？你甚至可以让祖国大陆和香港的音乐人试试搞酒廊情歌。

2――童安格，台湾歌坛黄金时期的盟主，香港乐坛黄金时期的贵宾，香港盟主谭咏麟梅艳芳的老友记。跟谭咏麟梅艳芳不一样的是，童盟主是个老好人，不搞事情。他这个盟主倒是跟香港上一代盟主许冠杰一样，虚怀若谷又淡泊名利。如果童安格跟谭咏麟梅艳芳一样搞法，罗大佑李宗盛这些连唱歌的机会都没有，唱个歌都费劲，安心搞幕后就行了。

1――本榜唯一的半神级歌手，台湾成就最高的歌手，中国成就最高的歌手之一，香港乐坛黄金时期的贵宾，不需要你闯进来，直接邀请你过来，资源送到你手上。凭借《一样的月光》《谁可相依》《凭着爱》，在香港歌坛和影坛最黄金的80年代三次获得金像奖最佳电影歌曲，成就惊人。她的作品早就超越了芭乐的范畴，你看她的代表作《奉献》《牵手》《酒干倘卖无》《谁可相依》《凭着爱》《请跟我来》《跟着感觉走》《一样的月光》，哪一首是芭乐？她也是唯一的一位有机会拿到香港“金针奖”的台湾歌手。